贝尔佐尼

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贝尔佐尼Belzoni, Giovanni Battista,现代考古学家霍华德·卡特提到乔万尼·巴蒂斯塔·(1778——1823),意大利人,埃及古迹的早期发掘者。1803年去英国,1817年去埃及发掘墓葬,掠夺寺庙的珍宝。曾在底比斯获得拉美西斯二世(Ramses II)的头像,把塞提一世(Seti I)的石棺运往伦敦,从亚斯文附近偷走一个方尖塔,但在法国利益代理人的枪口威胁下又被夺走。1819年返回英国,发表探险记《埃及和努比亚考古发掘记》。
中文名
贝尔佐尼
外文名
Belzoni, Giovanni Battista
出生地
威尼斯
出生日期
1778年

贝尔佐尼生平

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以西的帕多瓦,l 6岁到罗马讨生活。他本来想当僧侣,但是1798年法国军队进入罗马,于是转往伦敦,在街头卖艺。他身材高大,据说有两百多公分,力大无穷;介绍他的剧院广告把他形容成“巴塔哥尼亚的大力士参孙”。他登台时化装成阿根廷的巴塔哥尼亚人,头戴羽毛。表演结束时,他举起一个金属架,架上站着十二个人,名为“人肉金字塔”。
他还到过葡萄牙和西班牙。1814年他在马尔他岛,穆罕默德·阿里的一个经纪人建议他去埃及,说他年轻时候学的水利知识在那儿会有用处。于是他带着妻子和一个仆人来到埃及;而且马上结识了德罗韦蒂,和瑞士探险家布尔卡德。
贝尔左尼用了两年时间,来制造并安装他所发明的灌溉机械。他把机器推荐给穆罕默德·阿里,但是尽管它在同一时间内的取水量比传统器具多六倍,穆罕默德·阿里却听了亲信的外行话而拒绝了。这次失败使贝尔佐尼的生计陷入窘境。
此时,萨尔特被任命为英国驻埃及的总领事。萨尔特在离开伦敦前来埃及上任之前,大英博物馆董事会成员邦克怂恿萨尔特利用自己的职位为邦克和大英博物馆搜集文物。
此外,布尔卡德在上埃及停留时注意到,在法国学者们命名为“门农庙”的神庙,也就是拉美西斯神庙前,有一个硕大的法老胸像。当地农民认为,法国人想运走它简直是白费力气。布尔卡德建议穆罕默德·阿里把这胸像送给英国摄政王,可是总督怎么也不相信,光拿一块石头当礼物,就能得到那位君主的感谢,事情就搁下来了。后来,布尔卡德还向邦克和贝尔佐尼谈过此事。
灌溉机械失败之后,贝尔佐尼失去了经济来源,忽然想起门农庙的胸像;可以用这来赚点钱呢!他在布尔卡德陪同下去见萨尔特,萨尔特也看出这个胸像运回去能使邦克感到满意,于是给了贝尔佐尼一笔运费及另一大笔钱,让他放手购买所发现的文物。

贝尔佐尼法老胸像的漫长旅程

贝尔佐尼于1816年6月底从开罗的布拉克河港出发。7月22日,他一到达底比斯,就直奔拉美西斯神庙。他在其记述中说:“在一堆废墟中,我最先想的,就是要找到那胸像。我在一大片这胸像原有的底座和身体的碎片附近发现了它。它面朝天空,仿佛是由于知道要被运到英国去,而向我微笑。我原先只晓得它硕大无比,没有料到它也美得出奇。”
他开始准备运输工作。“为了这项工程,我从开罗带了14根杠杆,来到拉美西斯神庙。其中八根用来做成载胸像的运送架,外加四条棕榈叶绳子、四根滚棒,没有任何机械。”
7月24日,他带着敕令向当地的都督要求雇80名工人。都督说没有工人可派,最好等尼罗河泛滥期过去再说。 贝尔佐尼坚持自己的要求,最后贿赂了都督,让他答应第二天派工人来。第二天一个工人也没有来;于是又谈判、又送礼,都督才又答应了。隔几天来了一批人,但是不够用。“不过当其他人看到这些工人开始工作时,也就容易说服并随之而来了。工地上搭起架子,先要把胸像放到架子上。当地的农民以为它永远不可能被搬离。当他们看到巨像移动时,都惊叫起来。尽管巨像移动是他们自己使尽力量的结果,他们却以为是由于魔鬼之力。他们见我在记笔记,便认为我在施魔法指挥这项工程……我用四根杠杆抬起胸像,把运送架塞到胸像下面。等胸像慢慢放上架子之后,我再让他们抬起架子的前部,在底下放进一根滚棒,后部亦如法炮制。我让巨像在架子上面放得安安稳稳的,拉绳的力量也分配得很均匀。我又安排了几个人,手持杠杆,走在运送架的两侧,以便胸像万一向哪一边倾倒时,可以出手协助……”
“一些工人在前面拉着绳子,另一些则不断地更换滚棒。就这样,巨像从原本所在的地方前进了。我派了一个阿拉伯人到开罗去,按照我的指示报告胸像已经开始运往英国的作业。”
由贝尔佐尼《埃及和努比亚游记》中的叙述,我们可以了解:运送石像到尼罗河的过程,缓慢而艰难,花了10天才走l,200公尺!8月5日,终于好不容易到达目的地附近。贝尔佐尼为此十分高兴:“所以我今天很早就来了,结果发现只有卫兵和木工。木工告诉我,副都督禁止农民再为‘狗基督教徒’工作。”
这下子事态可严重了,尼罗河水说不定哪一天就会上涨,而一旦河水泛滥,胸像就要被迫在那里一动不动地待上几个月。贝尔佐尼抓紧时间,去问副都督为什么不让农民工作。
“傍晚从古尔纳回来时,我听说他们发现了一尊头像,比我运到亚历山大城发往美国的那个还要大。它用红色花岗石雕成,精美绝伦……我在8天内可以把它送到卢索尔,虽然它是如此巨大和沉重”
——意大利冒险家 贝尔佐尼
副都督说禁令来自都督本人。贝尔佐尼马上去找都督,费了番唇舌,又送上“两枝漂亮的英国手枪”作为礼物,他获得了允许复工的书面命令。8月12日,拉美西斯二世的胸像终于运达尼罗河畔,等着把它装船送往开罗。贝尔佐尼利用等大船的机会参观了国王谷的陵墓;然后到努比亚看了阿布辛博的两座神庙,暗自打算:有朝一日要进去仔细勘察。(阿布辛博神庙:阿布辛博由布尔卡德于1813年发现。贝尔佐尼看到他的描述后,决心成为第一个进入神庙的人。)1816年9月,他的船停在神庙对面。他画了这幅画,右面是小神庙,它的正面有六座巨像,悬崖当中是大神庙。他叙述了自己的印象:“北方吹来的沙,堆积在神庙上方,再逐渐往下流向神庙的正面,将入口处掩埋了三分之二。当我走近这座神庙时,忽然发现,想把沙堆清出门口,是不可能的了。沙堆那么高,我感到自己永远也到不了门口。”他游览了菲莱,以萨尔特的名义占有了一个小方尖牌。11月他回到卢索尔,所要的船还没有到。他就和一些船夫商量,他付3,000埃及币(l,800法郎),而船夫保证提供船只。在准备期间,他到卡纳克发掘了18个塞克海特女神的狮头雕像、一个国王雕像和几座斯芬克斯像。后来,他把这些收获和胸像一起运走。
11月17日,胸像终于装上了船。阿位伯人目瞪口呆,他们都以为它会和船一起沉到水里去。除了这些以赚钱为目的的冒险家之外,另一些不那么著名的人,收获也不少。他们常向阿拉伯人购买一些在没有敕令的情况下,偷偷挖掘的文物。一批批的纸莎草纸文献,就这样收集起来。对埃及学来说,它们和专为大博物馆收藏的文物同样重要。

贝尔佐尼发掘生涯

贝尔佐尼在埃及做了5年搜集古物的工作,先是替萨尔特搜集,后来就是自己做。从刻有圣甲虫的宝石到方尖碑,只要看到的东西他是从不放过的。一次不慎把一块方尖碑落在尼罗河里,他竟下水把它捞了出来。当时埃及是出名的全世界最丰富的古文物的宝库,因而遭到盲目的掠夺。人们纷纷到埃及去挖掘古代的黄金制品,其手段的野蛮不下于几十年以后加利福尼亚和澳大利亚的黄金潮。当时可能根本没有什么法律约束这类活动,即便有几条规定也可以置之不理。不止一次由于意见分歧发生过开枪斗殴的事件。
这种完全不顾考古价值的古物搜集热,其结果必然是大量破坏而甚少发现。即便偶尔有人获得一知半解,也远抵不过他们造成的破坏。贝尔佐尼在搜集过程中虽得到一些零星的知识,但他也和别人一样,大量使用鎯头和铁钎。遇到密封的古墓需要打开时,他就不顾一切地用夯把封顶打得粉碎。
尽管贝尔佐尼的手段非常粗暴——任何现代的考古学家都会为之毛骨悚然的——但霍华德·卡特对他还是满怀敬意。有一次卡特竟然说过贝尔佐尼的发掘工作和“采用的方式方法”都是值得赞扬的。这种说法好像不可理解,但我们评价贝尔佐尼不能脱离他生活的年代;而且不能忘记有些重要的发现主要是他的功劳。而人们又从这些发现开始做了长期的调查研究工作,有的至今还在继续进行。

贝尔佐尼大发现

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1817年10月,贝尔佐尼在底比斯附过的毕班·埃尔——穆鲁克山谷发现了一批古墓,其中有西索斯(西蒂)一世的陵墓。西索斯一世在拉美西斯之前征服过利比亚叙利亚和赫梯人的国家乍蒂。空石棺现存伦敦索恩博物馆。这座陵墓实际上早在3000年前已经是一座空坟,贝尔佐尼并未探清木乃伊被人运往何处。西索斯墓的开掘为国王谷中后来的许多重要发现开辟了道路。多年来这个地区到处进行发掘工作,及至得到最重要的收获已经是20世纪的事了。
半年以后,1818年3月2日,贝尔佐尼打开了吉萨的第二座金字塔即柴夫伦墓,直接到安放国王遗体的墓室。金字塔是最伟大的古代建筑,贝尔佐尼的初步调查带动了后来人们对金字塔的研究。埃及上古史本来是一片混沌,那巨大的几何形体的内部蕴蓄着人类早期的痕迹。
贝尔佐尼并不是第一个进入国王谷的人;金字塔里的探测也并非自贝尔佐尼开始。然而尽管贝尔佐尼的目标主要是获取黄金而不是求知识,但他至少是第一个在两处墓室和金字塔里揭示了一些问题,而这些问题直到不久以前才得到解决。
贝尔佐尼于1820年回到伦敦后,在皮卡迪利大街上8年前建起的埃及厅里举办了展览会,主要展品是西索斯的雪花石膏棺和他的墓室模型。几年后,贝尔佐尼在前往廷巴克图探险途中逝世。他在底比斯拉美西斯博物馆的拉美西斯的宝座上刻了自己的名字。

贝尔佐尼评价

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贝尔佐尼是“自有古埃及学以来最难以评价人物之一。”贝尔佐尼早年在伦敦的一家马戏团里做过大力士。卡特的评价主要是指贝尔佐尼的为人,而不是他在专业上的成就。众所周知,业余爱好者在考古学上曾起过重要作用,而贝尔佐尼在业余爱好者当中可能是最特殊的一个人。
我们今天可以谅解他的这种做法,糟糕的是他开了破坏古物的先列。
又一部展现南美风光的3D动画电影《秘鲁大冒险》明天(9月14日)将在内地各大影院全面开画。昨日,影片在全国各地举行了院线以及媒体的看片会。收获笑声的同时,该片也收获了诸多的好评。业内人士认为,《秘鲁大冒险》融合了激烈的动作、紧张的追逐、欢乐的气氛、搞怪的角色,还有节奏感十足的音乐,绝对是一部视听效果上佳之作。作为9月最后一部分账大片,《秘鲁大冒险》有能力延续观众的观影热情。
《秘鲁大冒险》导演谈角色
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《秘鲁大冒险》由西班牙著名导演安立奎·高德执导,Toro Pictures、El 、Telecinco Cinema、 Lightbox Entertainment和Ikiru Films S.L.联手打造,派拉蒙公司发行。该片在西班牙本土上映后取得巨大成功。中国内地是该片海外公映的第一站,上映前夕,记者采访到了影片导演安立奎,听他讲述了《秘鲁大冒险》男主角“泰德”的诞生于与成长。安立奎说,发生在泰德身上的冒险之旅,其实是每个都市人所期望的梦想。
当代人都拥有印第安纳·琼斯的勇气
Q:男主角的名字叫做泰德·琼斯,很容易联想到斯皮尔伯格的印第安纳·琼斯(《夺宝奇兵》的男主角),两者有什么联系?
A:我想大家都应该看过《夺宝奇兵》吧,在全世界印第安纳·琼斯有着无数粉丝,我也是其中之一。第一部上映的时候,我才四五岁。男孩子本能对于冒险的冲动,让我一刻都不停地尖叫。我希望泰德·琼斯就是动画界的印第安纳·琼斯。一个想成为冒险英雄的普通男人,偶然进行了一次冒险之旅。我们把这叫作人生的转型。
Q:我们觉得泰德身上充满了当下流行的“屌丝”气质,为什么这样设置他的性格?
A:就像现在很多超能英雄电影,男主角常常都是“宅男”、“怪咖”,泰德和他们一样,我们在设计的时候,特别强调了他巨大的脑袋,微微有点驼背,感觉总想把自己藏起来。现代人,不少人有社交恐惧症,哈哈。但即便是这样的人,也会有自己的梦想,而且往往越是小人物他们的梦想越是疯狂。泰德就像一个都市普通人的代表,把冒险植入到他的脑中,他就能搞出一番大事业。我觉得,每个人都能在他的身上看到自己的影子。
Q:女主角萨拉性格很像《古墓丽影》的罗拉,这是一个“女强男弱”的探险组合。导演也对强势女子情有独钟?
A:萨拉和泰德,一个是专业的,一个是业余的;一个是实干家,一个是梦想家,这是一种疯狂的对比,而且萨拉的脾气不怎么好,现在的观众很喜欢看男主角被虐啊?泰德对萨拉一见钟情,却又得不到她。我们在写剧本和创造角色的时候,自然而然就把萨拉给设计成这样了,强势、能干、聪明、独立、有个性——或许这就是对于现实的真实反映吧。
贝尔佐尼
贝尔佐尼不是愤怒的小鸟
Q:看过电影的人,都觉得片中的两个动物配角特别抢眼,尤其是贝尔佐尼,看起来很像“愤怒的小鸟”,所以导演也是这个游戏的粉丝?
A:金刚鹦鹉本来就是南美的特色,所以,我想说的是,贝尔佐尼不是愤怒的小鸟,当然它的脾气也算很急躁的。贝尔佐尼现在竟然比主角泰德还受欢迎,实在令人意外。虽然贝尔佐尼是小哑巴,但随身会带一个小黑板,能写能画,聪明伶俐,在探险途中多次发挥重要作用。
Q:影片中的风光很有地域特色,为什么选在秘鲁?
A:你听说过“失落的黄金城”吗?关于黄金城的传说起源于中世纪。西班牙人入侵时所掠走的财富只算印加帝国的九牛一毛,数不尽的宝藏被运往了神秘的城市。我们派人去秘鲁实地考查,拍摄了当地历史遗迹的图片,然后才有片中的景象。
Q:其实,这个泰德的探险已经成为一个系列了,还有继续下去的打算吗?
A:2004年,我第一次创造了泰德·琼斯这个人物,那时泰德还没有开始真正的冒险,大家有机会可以去看一下这个9分钟的短片。之后,我又制作了《泰德和恐怖地下室》,获得2008年的“西班牙戈雅奖”,这对我来说是一个巨大的鼓舞。到现在,终于有了这部长片,泰德系列才刚刚开始,怎么可能就此终结呢?你看,《夺宝奇兵》至今还在继续,冒险之旅是永远没有尽头的。
泰德、萨拉和吉福
动画进入3.0时代
Q:这次《秘鲁大冒险》为什么用3D,为了赶3D的热潮吗?
A:当然不是。之前也提到,这部电影有很多秘鲁的风光,我觉得只有3D才能将它表现出来,还有一点,作为一部探险故事,3D可以让观众更好地感受紧张、刺激的剧情。之前不少动画片,比如《飞屋环游记》这样的电影,都应用了3D,取得了不错的效果。可以说,我们是站在了它们的肩膀上。
Q:现在有很多3D的电影,但观众的反映却不是很好。你有这方面的担心吗?
A:本身3D不该只是一个商业的噱头,如果观众花了3D的票价去看一个2D效果的电影,那真是制作者最大的失败。我们这一次应用了好莱坞最高标准的技术,在这一点上,毋庸置疑。
Q:中国是《秘鲁大冒险》海外公映的第一站,您对影片在中国内地的票房有什么样的期许吗?
A:我知道《里约大冒险》在中国的票房很不错,虽然我们不是它的续集,但我相信作为“大冒险”系列的一员,我们的故事和画面质感同样能够得到观众的认可。许多制作精良的动画片都在中国取得了很棒的票房成绩,希望《秘鲁大冒险》也能跻身它们当中。
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参考资料
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非文化 文化 历史 人物